2022 todavía no termina de arrancar para la taquilla.

Al momento, el más grande éxito de 2022 es “The Batman”, con una recaudación de 679 millones de dólares, muy alejado de lo que consiguieran en los años previos otros títulos como “La Bella y la Bestia” en 2017 o “Capitana Marvel” en 2019 que superaron el billón de dólares.

Con su de cerca de 200 millones de dólares, era de esperarse que “The Batman” consiguiera algo similar, pero estos son tiempos de pandemia. “The Batman” todavía tiene algunas semanas, pocas, de vida, aunque la temporada fuerte del cine todavía no llega, ya está muy cercana.

Abril está viendo ya el estreno de “Morbius” y le seguirán “Sonic” (7 de abril) y “Animales fantásticos: Los secretos de Dumbledore” (14 de abril), a las que habrá que agregarles “La ciudad perdida”, con Sandra Bullock y Chaning Tatum, que tiene ya un par de semanas en EE. UU. y otros mercados.

De hecho, el retraso de dicho título (y otros como “Dog”, “X”, “Unna” y hasta “Jackass Forever”) habla de una desconfianza o medida precautoria que los estudios continúan tomando para conseguir el mejor desempeño de sus películas en las salas.

Vaya, Marvel movió del 25 de marzo al 5 de mayo “Doctor Strange: En el Multiverso de la Locura”; Disney decidió lanzar “Red” directo en Disney+ y Sony terminó vendiendo “Hotel Transilvania: Transformia” a Amazon Prime. El nuevo panorama para la industria del cine aún se está definiendo.

Entre las diez películas más taquilleras del año, destaca que hay tres: “Water Gate Bridge”, posición dos con 626 millones de dólares; “Too Cool to Kill”, cuarto lugar con 217; y “Nice View”, quinta con 211, que son producciones chinas. Es de destacar, pues ello confirma la autosuficiencia que tiene dicha industria a dónde a últimas fechas también han llegado menos o con atraso los títulos de Hollywood. Todavía más, los de China no necesariamente se están viendo en el resto del mundo (ninguno ha llegado a México), pero tampoco le están haciendo falta.

En esa lista sólo “The Batman” y “Water Gate Bridge” tiene recaudación superior a los quinientos millones de dólares. Pasada la quinta posición están producciones cuya recaudación está ligeramente sobre los cien millones (“Scream” con 140 y “Muerte en el Nilo” con 134) y otras que ni siquiera los alcanzan (“Jackass Forever” con 79, “Dog” con 71 y “Cásate conmigo” con 49).

Todavía más interesante es que, por ejemplo, aún y con su séptima posición, “Muerte en el Nilo” es un fracaso pues costó 90 millones; aún está recuperando presupuesto y gastos de producción (y ya está en mercados internacionales).

Un caso muy distinto es el de “Jackass Forever” a la que todavía le falta por llegar a varios países, pero con su presupuesto de 10 millones de dólares recuperó ese monto el primer fin de semana sólo en EE. UU.; un caso similar es el de “Dog” con su presupuesto de 15 y su taquilla de 71.

Es pronto aún para decir qué tanto podrá Hollywood retomar la cuesta arriba que llevaba en la taquilla antes de la pandemia, máxime con el cambio de escenario y dinámica que ha sufrido y con las nuevas dinámicas que se han dado en los servicios de streaming, incluyendo, por ejemplo, la reducción de la ventana entra las salas y otros medios de 90 a 45 días.

El verano viene con títulos ambiciosos que prometen dar fuerte batalla. La cuestión ahí estará en qué tanto pueden sobrevivir, por ejemplo, a finales de mayo e inicios de junio, “Maverick”, “Jurassic World Dominion” y “Pixar’s Lightyear” que llegaran una después de la otra, pero ésa es otra discusión.